Année 1960 du Canard Enchaîné complète et brochée
240,00 €
En stock
Année complète et brochée 1960. Grand in folio 56 X 37,5 cm, feuilles parfaitement massicotées à ce format – 52 numéros originaux / 312 pages –
La revue toute en noir (Revue express de l’année 1960) par René Buzelin
Depuis que l’Afrique s’agite,
Le « noir » étant très bien porté,
C’est en noir que tout nous invite
A traiter l’actualité
An noir ! L’an dix-neuf cent soixante
Le fut plus qu’un autre d’ailleurs,
Car, à chaque fait qu’il présente,
Peut s’assortir cette couleur
Ça commença – premier déboire –
Par une grève à la Télé :
Quand ses écrans sont blanc de lait,
C’est signe d’une purée noire.
Puis, ce fut, nous rendant l’espoir,
Du blanc « nouveau franc » la naissance
Las ! Le gouffre de nos finances
N’en resta pas moins aussi noir.
Puis, en chaine (de bicyclette)
Affluèrent les « blousons noirs »
Lesquels, toujours sur la sellette,
Semblent braver tous les pouvoirs.
Ensuite, entrée, en pleine gloire ,
Du fameux bébé de Bardot
Qui fut, pour l’ombrageux Clouzot,
Le début d’une série noire.
Autre fait également noir :
Départ de Pinay, le front triste,
Bien qu’il ait dit aux journalistes :
« Non pas adieu, mais au revoir ! »
Émeutes d’Alger…Sombre histoire !
Lagaillarde, Ortiz et leur clan
Forment un semblant de Main Noire
Qui, finalement, fit chou blanc.
Tableaux noirs encore…en peinture :
Les « oiseaux » de Bernard Buffet,
Vrais oiseaux de mauvais augure
Et d’un non moins sinistre effet.
Puis, Monsieur K arrive en France :
Devant Debré, en habit noir,
Il dit : « Bravo !…Sans différence,
Je trouve en vous l’amer noir ! »
Suite : le rapt (obscur problème)
D’Eric Peugeot, un certain soir.
Billets de courir…flics de même ;
Mais on est toujours dans le noir.
Mariage, avec son photographe,
De Margot, en grand apparat ;
Ce jour-là, fit-elle une gaffe ?
Chambre noire nous fixera.
A Paris, grande conférence
Au sommet, mais qui devait choir
Dans l’abîme… et l’indifférence,
Et se solda par un « four » noir
(…)
A Rome, les jeux Olympiques ;
Où l’on vit nos champions déchoir ;
Aussi, rares ceux qui se piquent
D’avoir mis, là-bas, dans le noir.
A la « liberté de la presse »,
Atteintes de nos dirigeants,
Qui rêvent, de façon… expresse,
De transformer le noir en « blancs »
Puis, gloire à la « force de frappe » :
« Pour nous faire, à tout prix, valoir,
Point ne faut qu’elle nous échappe,
Tant l’horizon a… de points noirs ! »
Sur quoi le nommé Terrenoire
Prétend frapper nos chansonniers
Et mettre sur sa liste noire,
Même les plus blancs des Meunier.
Tentative, ensuite, notoire,
De suicide de la B.B.,
Victime – mais oui ! – d’idées noires.
Sans charrier, c’est La Vérité.
Là-dessus, halte au répertoire !
Et, passant tout le reste au bleu
Qu’on soit de race blanche ou noire,
De la paix faisons tous le vœu.
Puis, joyeux, sans que nos mains tremblent,
Levons le verre en commun
Pour fêter avec plus d’ensemble
Le nouvel an soixante-et-un.
(…)
Source: Dictionnaire CANARD 61, décembre 1960
Livré avec 4 signets originaux
En stock
Les brochures sont réalisées par un artisan-brocheur, dans un très beau papier – Fedrigoni, dans la gamme Materica – 360 g, dont la fibre de coton procure un toucher incomparable, chargé en matière. Les couleurs crayeuses rappellent aussi les éléments : Terra Rossa utilisée pour les années paires, Verdigris, pour les années impaires. Ce papier est teinté dans la masse et fabriqué avec 40% de fibres CTMP, 25% de fibres vierges, 25% de fibres recyclées et 10% de fibres de coton. - Sans acide ECF – Ph neutre – certifié FSC -
Au centre de la couverture est enchâssée la reproduction fidèle du dessin de Lucien Laforge - un des tous premiers dessinateurs au Canard Enchainé - qui illustrait la pochette offerte aux abonnés de la première heure, soit ceux de 1916... la quatrième de couverture reprend le cabochon de cette même pochette d'origine, figurant un poilu lisant le "Canard".
Le dos est carré et collé, les plats sont souples avec rabats intérieurs. Tous les numéros sont solidaires et ordonnés suivant l'ordre chronologique, ils peuvent comporter quelques jaunissements au droit des anciennes pliures ou petites restaurations.
Les années reliées ou brochées du Canard Enchaîné sont stockées à plat et archivées dans de bonnes conditions de conservation (obscurité, hygrométrie maitrisée et faible température), ce qui s'avère indispensable pour des journaux anciens.
Lumière : obscurité complète. Les UV agissent sur la lignine du papier et opèrent un jaunissement, souvent visible sur des journaux pliés et empilés, ne voyant la lumière du jour que sur la tranche...Le jaunissement s'accentue avec le temps et rend le papier cassant (casse de la fibre de cellulose) et fragilisé au bout de quelques années.
Hygrométrie : le taux est compris entre 45 et 65 %. Un taux trop bas entraîne un dessèchement du papier, ce qui le raidit et le rend cassant. A l'inverse, un taux trop élevé peut favoriser l'apparition de traces de moisissures.
Faible température : la température idéale pour la conservation de vieux papiers est comprise entre 16 et 20°C. Une température trop élevée peut aussi assécher le papier et le rendre cassant jusqu'à l'émiettement et accélérer les processus chimiques de dégradation du papier. Une température trop faible favorise l'augmentation du taux d'hygrométrie.
Les journaux, préalablement à leur assemblage en volumes, ont été stockés à plat sinon pliés seulement en 2 (le pli est horizontal), donc sans fragilisation du papier ni jaunissement. Le pliage en 4 est à proscrire : le papier est fortement fragilisé à la jonction des deux plis, et présente souvent un jaunissement au droit des plis.
Les collections de journaux non reliés présentent un fort risque de dégradation. Conservés en liasses, parfois ficelées, les fascicules sont en effet particulièrement sensibles aux contraintes mécaniques (tassement, pliures).
Certains fascicules ont pu faire l'objet de restaurations, en fonction des besoins et dans les règles de l’art : réparations de déchirures, petits trous, au moyen de papier type Filmoplast, sans acide.
Les photos présentées sur le site correspondent à celles des exemplaires originaux proposés à la vente, sinon celles d'exemplaires de qualité de conservation équivalente. Elles sont prises en lumière naturelle, sans filtres, les teintes visibles à l'écran pouvant ne pas refléter parfaitement celles du papier.