N° 1984 du Canard Enchaîné – 29 Octobre 1958
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Brassens vu par Boris Vian et Gabriel Macé : le poète, le polisson… et le public
Dans cette édition du Canard enchaîné du 29 octobre 1958, Georges Brassens occupe une place de choix en page 6. Deux articles lui sont consacrés, signés Boris Vian et Gabriel Macé, accompagnés d’un portrait de Pol Ferjac. Deux textes très différents de ton, mais qui, mis côte à côte, dessinent un Brassens autrement plus riche que le simple chanteur à moustache, guitare et gros mots auquel une partie de son public aimerait déjà le réduire.
Boris Vian ouvre le feu avec un titre qui ne s’embarrasse pas de précautions : « Public de la Chanson, permets qu’on t’engueule ! » Ce qu’il reproche aux amateurs de Brassens ? D’avoir moins bien accueilli un précédent microsillon où dominaient des chansons plus graves, notamment Oncle Archibald, Grand-Père ou Le Vin, parce que ces textes « tournaient autour d’un sujet réputé austère, la mort ».
Vian, lui, estime ce disque parmi les meilleurs de Brassens et supporte mal que le public se montre plus enthousiaste dès que reviennent la gaillardise et les chansons comme Le Cocu ou Le Pornographe du phonographe. Sa formule résume la charge : il s’en prend à ce public « si empressé à s’esbaudir quand on écrit chanson avec une cédille ». Autrement dit, Brassens ne saurait être enfermé dans la seule gauloiserie.
Deux regards, un même Brassens
Gabriel Macé choisit pourtant presque le chemin inverse. Dans « Brassens : Trente sept berges fleuries », il se réjouit de retrouver à l’Olympia un Brassens plus truculent que lors de son précédent passage, où il lui avait semblé « hypocondriaque, sans sève, la truculence en veilleuse ». Cette fois, écrit Macé, « tes trente-sept berges nous ont offert un torrent de vrai Brassens ».
Contradiction avec Vian ? Pas vraiment. L’un défend le Brassens grave contre ceux qui ne veulent que le polisson ; l’autre se réjouit du retour du Brassens jovial sans ignorer ce qu’il y a derrière. Macé le définit d’ailleurs superbement : « une p’tite fleur bleue dans une peau d’auroch ». Toute la dualité du personnage est là : rudesse et tendresse, jurons et pudeur, chanson populaire et goût de la poésie.
À trente-sept ans, Brassens est déjà solidement installé dans le paysage de la chanson française, mais une grande partie de son œuvre reste encore devant lui. Vian et Macé ont pourtant compris très tôt qu’il ne fallait surtout pas choisir entre Oncle Archibald et Le Pornographe, entre le poète et le paillard.
C’est précisément ce dialogue savoureux entre les deux chroniqueurs que nous avons choisi de développer dans La Mare aux Canards, sur le blog de Couac!, avec le portrait de Brassens par Pol Ferjac et le contexte de ce retour à l’Olympia en 1958.